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画好风景必须懂得要点│白塔岭教师下乡写生风景精品

2017.05.11


青山列画屏,雨余翠欲滴。秋叶更春花,纷披似锦织。


屏风山就像一列四时皆丽的锦屏,衬托着建有无数徽派古民居的屏山村落


五月的骄阳还不似七月般地闪耀,和煦的春风吹散弥漫在美丽的屏山村落,这个童话般的时节,所看到的一切,都如油画一般美丽,小桥流水,色彩斑斓,让人肆意徜徉在这惬意而又惊喜的氛围之中。


白塔岭的教师们不远千里来到屏山,沿着铺满青苔的石板路,肩负着心中的信仰,步入童谣般的屏山。那一抹抹油彩,轻触画布,远处的青山、近处的石屋,还有那一排排的黄杨,勾勒出了这个季节令人窒息的美!



下面与大家分享白塔岭教师们远赴屏山下乡写生作品:


色彩风景作为色彩三块之一,在学习色彩的过程中风景和人物静物是相互弥补相互完善的关系。色彩风景只是相对容易入门,但并不是最基础的色彩课程。 要论深度高度和难度它并不亚于人物和静物。只是在教学过程中。为了方便传授快速的出效果,对造型不讲究,对颜色要求不高,对构成不关注,导致色彩风景习气化概念化模式化,不尊重客观对象的真实关系。使得考前色彩风景脱离本质。对对象的真实性和真实的感受没有了追求。还有的人觉得联考和校考不考色彩风景,直接取消色彩风景课程。 这两年中国美术学院开始从彩头比重转移到色彩风景上。 很多人开始从新去钻研色彩风景。 我们始终坚持全面发展,不偏重于任何一门,做好本分不去猜测考题。执着于颜色造型相并重的理念。三门同理论的观点,不管联考校考考什么我们都能轻松应对且成绩优异。在艺术成长的路上想要全面发展,色彩风景是不容看轻的。  


西方印象派大师们都提倡写生,观察事物的变化,捕捉光和色。莫奈大师对不同时间段的光色感受尤为注重 ,对光色冷暖研究透彻,客观观察事物的变化。 他们的画面打动我们的就是真实和理性。                


我们提倡客观观察对象的真实光和色,执着于造型,探寻本源,全面发展。色彩风景课程是我们的必修课程。不管有没有学校要考色彩风景。我们都会坚持这一门课程,下乡写生一直是我们学习大师路线上的必修课程。 我们组织了两个校区的色彩老师到安徽屏山村进行实地写生。深入研讨色彩风景的教学与综合实力的提高。




「 取景 」


色彩的取景是最重要的,景取的不好,再多的修饰和装点都于事无补,再好的造型与颜色都会给人感觉画面缺陷很大。既然取景这么重要我们应该从哪里入手呢?


首先是黑白构上成给我们感觉到视觉平衡,画面平稳。再者是颜色构成,纯灰冷暖色块的面积、比例,位置与形状。点线面的节奏,光感的捕捉与归纳。最后分析画面构架,透视。把这些东西分析好,规划好,是画出一张好作品的前提。规划好这些东西,纵然在作画过程中造型,颜色上出了一点小问题,也不会导致画面失败。



「 颜色与造型 」

    

五月天的皖南,花草繁茂,很多颜色都是非常艳丽的,尤其绿色。在作画前我们有个思考的过程。就简单地说定色调,确定画面的主调,很多颜色在现实生活中是很艳丽的,在处理画面的时候,一定要坚持画面至上的原则。美的颜色多数不在现实里,而在情感与灵魂之中闪过。跟着自己的颜色感觉走,画面需要什么样的颜色。我们在满足画面需要的基础上,尽可能还原对象的原本色彩。造型上多数以对象为主,尽可能不要去编造和改动对象的原本造型特征,这样才能更容易把对象的生动性真实性表达出来。



「 材料与技法表现 」


不同的材料可以画出不同的画面效果,水粉颜料干涩,适合表现墙体、巷道、建筑物。但是易干,干后颜色变化很大。写生时常喷水保湿,否则第二天无法再使用。丙烯颜料胶性好和油画颜料相似、表现力强,表现的技法多样,但是干了之后颜色还是会灰很多,画的时候小心衣服,洗不掉。优点就是干的快。油画材料表现的技法多,表现力强,干湿颜色变化几乎为零,是颜料中的首选,也是艺术家们最提倡的颜料,用过油画颜料的人一般不想再用其他颜料。就是不易干,运输麻烦。刷子力道足,运笔较为平整,合适表达颜色的微妙变化,扇形笔灵活表现方式多,笔的种类较多,硬的猪毛笔非常合适刻画,软的狼毫笔运笔顺畅勾线最好。尼龙笔顺滑衔接最好。画刀肌理独特,表现力强,有点难掌握,慎用。



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